Centro Cultural Distrital de Yarinacocha

Abstract

El Perú es un país culturalmente diverso, no sólo por su gran cultura, sino también por sus recursos naturales. Sin embargo, debido urbanización de los territorios étnicos, la herencia cultural está perdiéndose. Por lo que, el presente trabajo de investigación analiza de qué manera el Diseño Biofílico, la Arquitectura Vernácula y los Patrones Biomórficos en un Centro Cultural ubicado en Ucayali, colaboran en el fortalecimiento de la identidad cultural y facilitan que las personas se identifiquen tanto en su entorno físico como social. Esto se basa en la teoría de Bákula, con el propósito de fortalecer la identidad local y establecer un lugar donde se pueda manifestar el arte, la historia, las costumbres, las tradiciones y los estilos de vida de sus habitantes, sirviendo como un ejemplo de progreso para otras comunidades. Como base principal del diseño del Centro, este se adapta a las condiciones del lugar, respeta su entorno y se basa en los conocimientos constructivos de su población. De igual forma, se toma como inspiración la naturaleza y se la analiza para incorporarla tanto a los espacios como a la parte del diseño, tal como lo hacen las mujeres shipibas en sus textiles y cerámicas. Para determinar de qué manera un Centro Cultural logra estos objetivos, se analizaron 6 proyectos referenciales, de los cuales, posteriormente se plantearon unos criterios de diseño que servirán de punto de partida para el anteproyecto.

Peru is a culturally diverse country, not only for its great culture, but also for its natural resources. However, due to the urbanization of ethnic territories, the cultural heritage is being lost. Therefore, this research work analyzes how Biophilic Design, Vernacular Architecture and Biomorphic Patterns in a Cultural Center located in Ucayali, contribute to the strengthening of cultural identity and allow people to recognize themselves both in their physical and social environment, based on the theory of Bákula, in order to reinforce the local identity and create a space where the art, history, customs, traditions and ways of life of its inhabitants are expressed and that serves as a model of progress for other communities. As the main basis of the design of the Center, it adapts to the conditions of the place, respects its environment and is based on the constructive knowledge of its population. In the same way, nature is taken as inspiration and analyzed to incorporate it both in the spaces and in the design, just as Shipibo women do in their textiles and ceramics. To determine how a Cultural Center achieves these objectives, 6 referential projects were analyzed, of which, later on, design criteria were proposed that will serve as a starting point for the preliminary project.