Perú Negro: adopción del set de tumbadoras afrocubanas en el festejo afroperuano de la década del sesenta e inicios de los setenta

Abstract

El tema de investigación de la presente tesis es el proceso de adopción e incorporación del set de tumbadoras afrocubanas en el acompañamiento rítmico de la música afroperuana a través de la experiencia acontecida en la compañía musical “Perú Negro”. Dicho tema ha sido dividido en tres capítulos. El primero abarca un marco histórico sobre las primeras manifestaciones musicales realizadas en el Perú por esclavos africanos, una revisión de las principales agrupaciones culturales a partir del resurgimiento de la afro peruanidad y explicación rigurosa de los principales instrumentos del acompañamiento rítmico del festejo ejecutado por Perú Negro. El segundo capítulo se centra específicamente en la compañía Perú Negro, donde se crearon y estandarizaron los principales patrones rítmicos del set de tumbadoras en el festejo a partir de la llegada del percusionista cubano Guillermo “El Niño” Nicasio Regueira y se realiza un acercamiento hacia los principales exponentes actuales de las tumbadoras en la música afroperuana. En el tercer capítulo se realiza una exploración meticulosa de los patrones rítmicos del set de tumbadoras en las principales danzas de festejo; así como en la estructura del festejo contemporáneo (estrofa, coro y fuga). Dichos patrones serán transcritos, analizados y comparados con los toques tradicionales de cajón. Se conocerá el proceso de adopción de las tumbadoras en la instrumentación rítmica del festejo y cómo estas han llegado a estandarizarse hasta el punto de ser indispensables dentro de cualquier ensamble afroperuano contemporáneo.

The purpose of this research document is to explain the process of how the afro Cuban conga’s set was incorporated and developed in the rhythm comping of the afro Peruvian music through the lens and trajectory of the musical group “Peru Negro”. The subject has been divided into three chapters. The first chapter sets a historical framework around the first music manifestations brought to Peru by African slaves, an assessment of the main cultural groups considering the afro Peruvian culture resurgence and an extensive explanation of the main instruments in the rhythm comping played by the musical group Peru Negro. The second chapter is based mainly on Peru Negro, where the main comping grooves played on the conga set where created and established by the Cuban percussionist Guillermo “El Niño” Regueira. Additionally, this chapter explores the main interpreters of the conga set in the current afro Peruvian music scene. The third chapter contains a deep exploration of the conga set comping grooves in the main festejo dances, as well as in the current festejo structure (verse, chorus, and fugue). These comping rhythms will be transcribed, analyzed, and compared to the traditional strokes played by the cajon. This chapter also provides a thorough explanation of the incorporation of conga sets in the rhythm orchestration of festejo and describes how this instrument became a staple in every afro Peruvian music ensemble.